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剧情简介
一段尚未表明心意的爱情面临挥别，往日种种回忆浮现在眼前，秦花生终于意识到在长久以来的陪伴中林问早已成为不可替代的存在，坚定了重新追回所爱的决心，一句“如果你愿意的话，我想用一辈子陪着你”正是他立下的誓言。预告结尾两人相遇相知相爱的过程一幕幕倒放，定格到彼此初次心动的画面，正契合了秦花生迟来的心意，如果回到初遇那一刻我一定紧紧抓住你的手，不再错过对的那个你。而最后林问的自我介绍“你好我叫林问，认识你我很开心”似乎在暗示两人关系的最终走向，引发无限遐想。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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